Создание проекта

Следующим этапом создания сада в японском стиле является разработка проекта.

Проект сада - это до мелочей проработанный и чётко прорисованный план вашего будущего сада.Сначала нужно выбрать тип композиции, степень её сложности и способ размещения компонентов.

Типы композиции
При создании японского сада используется один из двух типов композиции: одинокий и групповой.

При создании «одинокой» композиции обозначается главный элемент. Это может быть башня, водопад, статуя Будды или большой камень. Главный элемент необязательно должен находится в центре сада, главное чтобы он выделялся среди прочих элементов своей энергетикой, смысловым значением.

При создании японского сада со вторым типом композиции, групповым, используется множество элементов с одинаковым энергетическим посылом. В саду с групповым типом композиции нет главного элемента.

Степени сложности садов
Кроме типов композиции также существуют степени сложности форм японских садов. Их называют «син», «со» и «ге».

Степень «син» представляет собой наиболее полную форму японского сада. Она включает в себя использование всех возможных элементов для построения композиции. В саду степени «син» присутствуют камни, водоем, водопад, различные растения и другие элементы. Этим японские садоводы показывают всё разнообразие природы.

В саду формы степени «со» присутствует лишь половина существующих элементов. Эти элементы обязательно выстраивают в идеальную композицию, которая создает ощущение безмятежности и единения.

Урезанная форма сада имеет степень «ге», при которой используется малое количество элементов. Благодаря небольшому количеству элементов, их символическое значение воспринимается наиболее точно.

Новичкам в японском садоводстве лучше выбрать групповой тип композиции при степени сложности «со». Количество элементов сада, в этом случае, невелико и ошибиться при построении смысловой композиции будет сложнее. Круговой способ размещения элементов также хорошо подходит для начинающих.

Если участок, выделенный для размещения японского сада, невелик, то тут лучше использовать форму сада степени «ге». При использовании этой формы, количество элементов незначительно и их будет, где разместить.

При большой площади садового участка и достаточной квалификации садовода можно использовать форму сада «син», при которой используется множество разнообразных компонентов.

Компоненты японского сада:

1. КАМНИ,

2. ВОДА,

3. РАСТЕНИЯ,

4. АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ.

Даже хотя бы один из этих элементов убрать нельзя: это повлечёт за собой потерю гармонии и самого понятия «японский сад».

Камни в японском саду

В концепции сада в японском стиле изначально заложена идея холмистости, что даёт возможность создавать очень интересные композиции. Именно холм выступает как символ горы, а Япония – страна гор.
Камни составляют «скелет» японского сада. Если Вы правильно разместите камни в Вашем саду, все остальное выстроится само собой
Основными камнями в японском саду являются высокий вертикальный камень, низкий вертикальный, изогнутый, наклонный и горизонтальный камни. Обычно эти камни размещаются триадами, но это не является обязательным условием. Два схожих камня (например, два вертикальных), один из которых чуть меньше другого, могут размещаться по соседству, как мужчина и женщина, но обычно в композиции используют три, пять или семь камней.

Из камней может быть выложена скульптура, они могут быть использованы в качестве дорожки или мостика.

Тропинки в саду символизируют путешествие по жизни, поэтому каждый камень здесь может иметь особое значение.
Правильно созданный японский сад вызывает ощущение старины и вечности. Ничто не сможет так «состарить» камень, как выросший на нем мох. Во влажном климате мох сам поселится на камнях со временем.

Вода в японском саду

Вода в японских садах используется лишь в форме естественных водоемов. Это может пруд, бегущий ручей или водопад, но никак не фонтан. Хотя и тут есть исключения. Вода привнесет новое измерение в Ваш сад, мягко поглощая нежелательные звуки и привлекая живую природу.

Если создание водоемов нецелесообразно по каким-либо причинам, сухой ручей может символизировать воду. Сухие ручьи создают из гравия и гладких камней. С точки зрения дизайна, такой ручей несет в себе ту же смысловую нагрузку, что и вода – не только создать контраст по соседству с растущими по берегам растениями, но подчинить ландшафт единому лейтмотиву, позволяя использовать растения, которые в природных условиях растут возле воды. Умело созданный, сухой ручей может создавать ощущение, что вода в нем только что высохла, и случайный дождь вновь вернет его к жизни.

Больше забот чем сухой ручей Вам доставит созданное из гравия море. Выполненный на гравии рисунок как бы имитирует маленькие водовороты и завихрения воды вокруг камней.

Использование воды имеет очень глубокий смысл в японских садах. Созерцание и звук ее непрерывного потока напоминают нам о скоротечности времени. Часто водоемы пересекаются мостами. Как и тропинки, мосты обозначают путешествие. В японском языке слово, означающее «мост», значит еще и «край». Мосты символизируют переход от одного мира к другому – неотъемлемая тема всего японского искусства.

В японских садах часто используется удивительный по силе воздействия приём – отражение в воде. Это можно понять, когда в солнечный день или в лунную ночь смотришь на гладь водоёма и видишь отражение в воде японского фонаря, камней, крон деревьев, цветков ириса и прочее окружение «озера».

Растения в японском саду

Хотя растения играют второстепенную после камней роль в японском саду, они все же является его неотъемлемой частью. Если камни символизируют собой неизменность и постоянство, то деревья, кустарники и цветы помогают увидеть сезонные перемены.

Включение внешних элементов в дизайн сада. Такой прием не является обязательным, но иногда в дизайн сада могут включаться некоторые элементы окружающего пейзажа. Считается высокопрофессиональным приемом включить в дизайн сада находящуюся на расстоянии гору, обрамив ее элементами садового дизайна и растениями сада. Казалось бы такой прием вступает в противоречие с принципом закрытости, но это еще одно напоминание нам о взаимосвязи всего в этом мире.

При подборе растений нужно знать, что сад в японском стиле должен быть интересен во все времена года. Растения в этом играют важную роль, и хвойные - в первую очередь. Именно постоянство цвета хвойных делает сад интересным в любое время года.

Архитектура в японском саду
Скульптуры в саду. Со вкусом расставленные по саду скульптуры помогут Вам воссоздать атмосферу японского сада, и, возможно, ни одна из них не превзойдет по популярности японские каменные фонарики. Однажды использованные для освещения свечами сада для чайной церемонии, бетонные варианты этих фонариков сейчас можно купить во многих садовых центрах.

При создании использовались статьи с сайтов:
http://japangarden.org/page/4
http://psydesign.net/stat/5-1.php

Японский сад камней
Японский сад камней — это одно из самых загадочных для европейцев явлений. При всей необычности японского садово-паркового искусства сад из камней — еще более фантастическое зрелище. Пожалуй, ни в одной мировой культуре не возникло ничего подобного. Такие сады еще называют «сухими» или «философскими».

Как правило, они создавались при храмах или монастырях и предназначались только для созерцания. Пространство, в котором располагался такой сад, как бы искусственно замыкалось. И в нем, как в своеобразном микромире, очень продуманно и даже в некотором смысле изощренно группировались элементы природы — мхи и камни, песок и морская галька.

Возникновение и развитие идеи японского сада камней
Идея такого сада возникала из условий средневековой Японии как стремление к уединению, самоуглублению и самосозерцанию. У сада камней существует множество толкований сути. В нем соединились такие стороны японской культуры, как стремление к естественности и минимализму. Миниатюризация в японском саду основывается на врожденном символизме, столь свойственном японской культуре. Эти качества развивались в Японии на протяжении многих веков. И сад камней стал своеобразной квинтэссенцией этих принципов.

К этому предрасполагали и объективные причины. Если в Китае, в культуре, глубоко родственной Японии, которая, собственно, и дала основу для ее развития, могли возникнуть сады, предназначенные для прогулок, то на островах при вечной территориальной ограниченности прогулки становились все более условными.
Настоящие японские сады и сады камней, в частности, практически не требуют движения в пространстве. Смена ракурса, поворот головы, шаг в сторону — и перед вами возникает совершенно другая картина, порой наполненная иным смыслом.

Все делается с таким расчетом, чтобы зритель мог чувствовать себя окруженным природой. С разных точек зрения открываются для глаза новые перспективы, и каждый элемент, каждый камень занимают свое глубоко продуманное и точно найденное место. Основным принципом создания японского сада камней является гармоничное равновесие всех элементов. Однако они не должны быть одинакового размера, а в их размещении не должно быть симметрии.

Основной принцип, который должен соблюдаться при создании такого сада, — это неповторимость, скорее даже неповторимость всех элементов композиции. Каждая точка зрения должна существенно менять этот минипейзаж. Чаще всего композиция состоит из пятнадцати камней. Кроме того, перед создателями сада ставится очень сложная задача: план сада продумывается так, чтобы одновременно можно было увидеть не все камни, а только четырнадцать из них. Пятнадцатый скрывается от взгляда. И любой ракурс должен сохранять это правило. По крайней мере, пятнадцать разных точек зрения продуманы так, что один из камней скрыт от наших глаз за другим, более большим камнем или за группой камней. Ярким примером этого типа служит знаменитый сад Пятнадцати камней монастыря Ргандзи в Киото, созданный в XVI-XVII вв.

Пятнадцать необработанных и неодинаковых по величине камней разбросаны по белому песку, вдоль одной стороны песчаного прямоугольника протянута деревянная галерея, с трех других он ограничен монастырскими стенами. С любой точки зрения видны только четырнадцать, пятнадцатый всегда скрыт от глаз посетителей. Этот гениально спланированный хаос символизирует своеобразную модель Вселенной, метафору познания. В этом саду, как во всем подлунном мире, всегда остается что-то непознанное, неизвестное, несосчитанное. Пожалуй, с помощью таких метафор ревнители дзэн-буддизма оттачивали свою способность открывать неожиданные стороны, казалось, хорошо знакомых явлений.

Композиционное построение японского сада камней
Камни тщательно подбираются по форме, цвету, фактуре. В композиции из них составляются следующие группы: основная, вспомогательная, «гостевая», связующая и т. д. Основная определяет всю композицию — высоту холмов, размеры и очертания водоема, размещение растений в саду. Вспомогательная подчиняется главной группе и подчеркивает ее основную идею. «Гостевую» группу называют так потому, что она композиционно не подчиняется главной, но как бы уравновешивает ее. Связующая группа выполняет задачу композиционного объединения сада с домом. Кроме того, в большом саду могут возникнуть еще и другие группы, не укладывающиеся в эти определения.

Схема композиции элементов в каждой группе близка к разностороннему треугольнику, длинная сторона которого должна быть обращена к фасаду дома, выходящему в сад, короткая — слева, а средняя — справа. Задача дизайнера состоит в том, чтобы объединить все эти условия одной общей идеей, почувствовать фактуру, возможности каждого камня, найти точное, соразмерное соотношение камней. Решения, приемы должны объединять и чувство пространства, и пластическое видение ландшафта, и глубокое ощущение фактуры камней.

Достаточно часто в японском саду используют стены, однако они нужны не для того, чтобы оградить пространство. Нет, стена в первую очередь — для усиления зрительного впечатления. Она может быть контрастным фоном для группы камней или своей однообразностью, монотонностью подчеркивать линию, многоярусность ландшафта. Ее ровная однотонность может привлечь внимание зрителей к интересному камню. В саду императорского дворца за таким камнем построена стена, но для того чтобы разнообразить, обогатить вид, в стене оставлено большое окно, через него зрителям открывается вся перспектива сада.

Большое значение для организации нашего восприятия придается линии — ведь по линии взгляд может как бы скользить, унося нас в недостижимые дали. Линия может привести нас к интересному элементу или отвлечь взгляд от физической границы, как бы искривить пространство, увеличивая размер сада. А иногда линию можно, напротив, сделать малозаметной.

Чтобы подчеркнуть красоту камней, их своеобразие и оригинальность формы, как фон используется не только песок, как, например, в классическом саду, но также и галька. Ровные гладкие камушки, диапазон цвета которых простирается от черного до белого, покрывают поверхность земли и создают дополнительный декоративный эффект. Плоская поверхность площадок, покрытых галькой, как бы разрисовывается линиями. Это можно сделать, расчерчивая, расчесывая граблями на тонкие волнистые бороздки.

Цель,принцип,приём.

Главный принцип, которым обязан руководствоваться дизайнер сада, — это подражание природным ландшафтам. Пейзаж не столько придумывается, сколько в нем воспроизводится увиденное в природе. Дизайнерское решение делает его более выпуклым, ярким, отчетливым. Необходима полная гармония с природой, климатом данной местности. Желательно использовать растительный покров и камни, характерные именно для этих мест. О гармоничности их, композиционности уже позаботилась сама природа. Создателю сада надо лишь подсмотреть это у нее.

Одним из главных приемов, используемых в японском саду камней, является асимметрия. Если говорить о первоисточнике — природном ландшафте, то часто ли нам приходиться видеть симметричные формы в природе? Практически никогда. А ведь окружающий пейзаж может тоже довольно активно вовлекаться в создание сада, конечно, если в нем есть что-нибудь заслуживающее нашего внимания. В природных условиях на Японских островах несложно найти такое обрамление для сада, в котором равноправно участвуют горы. Настоящий мастер сделает так, что горная цепь, а может быть, и сразу несколько горных цепей (ближняя и ряд дальних) будут казаться естественной оградой сада. Но на наших равнинах вряд ли удастся создать что-либо подобное. А вот использовать склон с открывающимся видом или живописность ближнего холма — это решение, достойное российского дизайнера.

Изначально созданный на небольшой территории, японский сад должен наполняться внутренними контрастами. Ведь мир, в понимании японцев, сочетает в себе светлое и темное, разумное и инстинктивное. Инь и ян, основные символы древней китайской философии, оказали свое влияние и на символизм, свойственный японской философии. Они постоянно взаимодействуют между собой. Ян, мужское начало, устремляется ввысь, а сфера инь, женского начала, — горизонтальность, приземленность. Поэтому часто в конструкции сада используются сочетания различных по своему построению композиций, темных и светлых пятен, цветовых контрастов, противостояние вертикальных и горизонтальных форм. Сад камней как явление философии сочетает в себе покой и движение, все перипетии житейского моря.

Итак, главная цель создателя сада — дать насладиться взгляду, насытив его разнообразными художественными впечатлениями. Но это только средство, а цель гораздо глубже. Сад — это микрокосмос, отражающий макрокосмос — Вселенную, он должен помочь посетителю почувствовать законы мировой гармонии. И в этом настоящий сад камней подобен любому другому произведению истинного искусства.
Естественность, природность прежде всего. Глубокая всеобъемлющая гармоничность окружающей среды и пространства сада.

Сложности выбора.

Выбор камней во многом должен определяться их соответствием натуральному, естественному облику. Камни как бы воспроизводят фактуру окружающего пространства, можно даже сказать, что они имитируют его. Хотя имитация должна быть максимально достоверной, не определимой ни на глаз, ни на ощупь. Не стоит забывать, что искусственность даже в самых маленьких количествах противоречит философии японского сада. То же самое можно сказать и о покрытии, занимающем основную площадь участка. Оно должно максимально вписываться в естественную среду. Растения, водопады, водоемы, окружающие основную композицию, не должны отнимать слишком большого внимания у ее главных героев — гладких валунов, обрывистых скал и живописных каменных композиций.

Количество камней может быть большим или меньшим, здесь все зависит от величины участка земли, отведенного для сада, но обязательно нечетным. Наиболее оптимальным является нечетный ряд чисел от пяти до девятнадцати. Причем надо учитывать, что с возрастанием числа элементов задача дизайнера отнюдь не становится проще, пожалуй, даже наоборот. Если вспомнить те принципы, которые выдерживаются в настоящих японских садах камней, когда выстраивается одновременное видение всех элементов, кроме одного, то задача кажется почти невыполнимой.

Самой распространенной ошибкой при создании подобных садов в российских условиях является расчет на постоянный уход, а это не всегда осуществимо. И вот вроде бы великолепная композиция по прошествии одного-двух месяцев начинает постепенно деформироваться. Через полгода меняется столь существенно, что в ней уже трудно разглядеть первоначальный замысел ее творца. А все потому, что в основу были взяты какие-либо искусственные решения, приемы, не повторяющие естественный ландшафт, а меняющие его.

При создании использовалась статья с сайта:
http://www.florissimaltd.ru/articles/105.html

Японский сад и «сухая» вода.

Вода,как элемент коспозиции.
Самым популярным и традиционным, но при этом отнюдь не обязательным элементом японского сада является вода, которая наделена энергетической силой и способствует обострению эстетического восприятия. Однако в некоторых случаях символически вода может заменяться другими материалами.

В японской культуре важна не сама вода, а ее текучесть, движение, форма, поэтому с давних времен в тех садах, где вода не могла использоваться как элемент композиции, сооружались «сухие» ручейки. Это особенный элемент, так как его аналогов нет ни в одном ландшафтном искусстве других стран.

Так называемые «сухие» ручейки образуются из гальки, песка и камней. Иногда в их структуре используется только один материал, а подчас и все сразу. К обустройству таких своеобразных водных потоков следует подходить очень внимательно, так как они несут большой энергетический заряд и в процессе их созерцания важно все — фактура, форма, цвет.

Конечно же, разнообразные водоемы более предпочтительны в японском саду, но если таковых нет, то «сухие» композиции из песка, гальки и камней могут стать их заменителями. Они менее долговечны, так как, например, песочные ручейки при сильном ветре теряют свою конструкцию и форму, но и в этом есть своя эстетика: тот же ветер может на верхних слоях песка образовать причудливые формы и волны.

Если взглянуть на японский сад, который украшен «сухими» ручьями, то можно сразу же увидеть прелести этого элемента композиции. Иллюзия воды вполне понятна, так как сделаны эти ручейки с большим искусством и старанием, а энергетика их передается смотрящему.

Ни в коем случае не наступайте на этот «поток воды», зачастую через него перекинут даже мостик, по которому можно перебраться. У ручья есть своя душа и характер. Он воспринимается посетителем сада как живой предмет, который может вызвать только лучшие чувства.

В саду может быть неограниченное количество таких ручейков различной толщины, однако не стоит делать их слишком много, поскольку сад включает в себя многие другие элементы композиции. Достаточно двух-трех потоков, которые могут соединяться друг с другом, «разливаться» и течь по любой поверхности. Ширина таких ручейков не превышает 20 см — это их оптимальная величина.

Ручейки представляют собой полоску материала, которым может быть песок или галька, сильно изогнутую и протекающую по поверхности земли. С учетом форм рельефа этот поток может менять свое направление, например течь в более низкие места; соответственно, на возвышенности этот ручеек взобраться не сможет, как, впрочем, и водный поток. Все высокие препятствия песочный ручеек преодолевать не может, поэтому огибает их.

Если ручеек состоит из песка, то он аккуратно расчесывается граблями для создания эффекта искусственных волн. Грабли проводят по самой поверхности песка и не затрагивают низшие слои, чтобы не прогрести землю. Песочные ручейки иногда украшаются галькой, которая вносит некоторую приземленность в живой воздушный ручеек.

Порой ручейки полностью состоят из гальки, в этом случае камешки располагаются в потоке, как бы образуя волны. Если галька очень мелкая, то по ней тоже можно провести граблями, чтобы достичь волнообразного эффекта. Сверху гальку можно посыпать золотистым или белым песком.

Как песок, так и гальку часто украшают бороздками, которые представляют собой сложные узоры, а иногда даже прорисовывают сверху иероглифы. Узоры прорисовываются короткими или длинными линиями с помощью тонкой палочки.

Камни также принимают участие в символическом изображении воды, они расставляются в ручейке так, чтобы образовывали импровизированные острова в этом «водном» изобилии. По цвету камешки должны подходить к песку или гальке. Самым экзотическим ручейком считается сделанный из желтого песка с разложенными в хаотичном порядке камнями иного оттенка желтого цвета.

Принципы и классификация.
Японцы классифицируют подобные ручейки в зависимости от их энергетической и эстетической ценности и влияния.

«Ленивый» ручеек достаточно широкий и не огибает низкие холмики, он состоит из плотно прилегающих друг к другу частичек песка.
«Горный» ручей течет всегда сверху, причем по сильно наклоненной поверхности, он стремителен — и поэтому изображается при помощи мелкой гальки и песка, который, в свою очередь, символизирует собой его многочисленные брызги.
«Настойчивый» ручей протекает по любой поверхности, ему подвластны холмики и ухабы, он не привык отступать перед препятствиями.
«Веселый» — это, как правило, самый тоненький ручеек, который обходит все преграды на своем пути и устремляется вниз.

Прекрасный эффект дают большие пятна песка, образующие своеобразное море. Для этого песок ссыпается ровным слоем в одном месте, разравнивается, после чего поверхность импровизированного моря посыпается другим песком, более темного оттенка, чем первый. Затем «сухое» море сверху прочесывается граблями, чтобы достичь эффекта волн, или на его поверхности проводятся различные волнистые линии. Такое море может быть украшено и камнями, и галькой.

«Сухой» ручеек может позволить себе каждый любитель и ценитель японских садов. Такой элемент пейзажа внесет дух традиционной культуры Страны восходящего солнца в ваш сад. А если вы украсите поверхность песочных водоемов иероглифами, это будет смотреться очень оригинально и даже экзотично.

Большим плюсом подобных «сухих» водоемов для нашей климатической зоны является легкость их сооружения и независимость от сезонных колебаний температур.

Для изготовления в своем саду этих ручейков требуется минимальное количество материалов. Вы можете взять только один песок и немного гальки, а с этими материалами уже возможно провести ручеек в вашем саду, который будет отвечать всем требованиям японских садовых мастеров.

По желанию песок можно окрасить в тот цвет, который вам нравится. Часто белый песок путем окрашивания приобретает голубоватый или зеленоватый оттенок, что более соответствует цвету воды. Однако сами японцы предпочитают естественный цвет песка.

Песок для сооружения ручейков должен быть очищенным, а если в нем есть плотные комочки, то их нужно обязательно разбить. Просеянный песок нужно высыпать в сухую лейку, тогда вы действительно пустите ручейки по вашему саду. Если же у вас нет лейки, возьмите мешок или ведро, в котором можно сделать небольшое отверстие, через него будет высыпаться песок ровным слоем.

Сначала на земле прорисуйте основную линию, по которой будет проходить «сухой» ручеек, иначе потом направление песочной массы будет очень сложно исправить, так как песок с поверхности земли трудно ссыпается. Если вы делаете ручеек первый раз, проведите не только линию, по которой он будет проходить, но и границы предполагаемого положения песочной массы. Учитывайте, что «ручеек» не может перетечь через высокие холмы и камни, поэтому линия должна их огибать; принимайте во внимание также то, что он течет по самому низкому месту на поверхности. Для этого можно даже сделать небольшое ущелье.

Когда эти линии будут прочерчены, можно заняться проведением «сухого» ручейка в вашем саду. Начните с самого истока, то есть с места, где начинается песочный поток. Это место может быть скрыто камнями или начинаться в кустах растений. Затем просыпьте по прочерченным линиям песочную полоску. Конец этого ручейка можно скрыть в кустах, а можно подвести его к водоему или пруду.

Проведите граблями по песочному потоку, чтобы зубчики грабель образовали волны на поверхности ручейка. Тогда сделанный вами поток песка будет смотреться более загадочно. Украсить ручеек можно галькой и камешками, сочетающимися с песком по цвету.

При создании использовалась статья с сайта:
http://www.florissimaltd.ru/articles/263.html

Японский сад и вода. Часть 1: Водопады и острова.
Устройству водоёма, его форме, направлению движения воды, если это ручей-поток, придается не меньшее значение, чем композиции камней. Водоем позволяет в пределах сада воспроизвести в миниатюре песчаные и каменные берега, заливы, полуострова и острова. Он может изображать спокойную и широкую реку или же бурный, стремительный поток с порогами и водопадами.

Водопад-это жизнь…
Водопад в японском саду является главным атрибутом, так как несет только положительную энергию и возрождает силы и жизнь человека. Хотя в некоторых садах и не считается обязательным.
По мнению самих японцев, водопад – это жизнь человека, которая начинается с обрыва и заканчивается как обрушившийся поток. Символизм его заключается в непрерывности и бесконечности, без конца и начала.
Место для него выбирается особенно тщательно - вдали от дома, но так, чтобы слышен был звук воды, а в лунную ночь видны были отблески струй. Обрамлением ему должны служить две скалы, олицетворяющие огромные горы, а фоном - деревья. Также необходимо отобрать камень, с которого должна падать вода. Камень, искусственно обработанный и имеющий гладкое завершение, неинтересен для этой позиции.
Располагается водопад в японском саду в любом месте, вблизи от водоема так, чтобы было гармонично - ручей плавно переходил в водопад. Высота его не превышает 2-2,5 м в высоту. Более высокие - стараются возводить в садах больших размерах.

Водопад сооружают из двух ступеней, которые в свою очередь делятся на три части, ступени могут быть выступами скалы или искусственными выступами, что поразит любой взгляд на эту красоту. Более приемлем такой водопад, где тонкая струйка воды протекает по широкому руслу и при обрыве образует пленку над цветами и растениями, которые выглядят расплывчато и размыто, выглядев при этом расплывчато-красивыми. Такой водопад делается небольшим в высоту до 1 метра.
Также при такой высоте употребляют красивый камень с неровной поверхностью. Но такой камень должен хорошо соотноситься с камнями, расположенными по сторонам. Лучше всего поставить центральный камень прямо в землю, а затем остальные камни по его сторонам.

В своём саду лучше всего делать водопад с круговой циркуляцией. Для этого нужны трубы, которые соединяют со всей системой, образуя полукруг. Один конец полукруга будет началом, и находиться в вершине скалы, а другой - на дне водоема, где скапливается вода. Маскируют конец трубы камнями или растениями и вода будет биться как бы из-под земли

Классификация форм водопадов в японском саду.
Всего существуют десять возможных форм водопада. Можно привести их, чтобы дать представление о полноте и тщательности описаний. Формы эти следующие:

•Цутай-оти (скользяще падающий): водопад должен стекать по поверхности прилегающих скал;
•Нуно-оти (падающий как полотно): водопад напоминает тонкую полотняную ткань;
•Ито-оти (падающий нитью): он падает нитеобразными линиями;
•Ката-оти (неровно падающий): вода стекает с одной стороны больше, чем с другой;
•Саю-оти (падающий слева и справа): скала делит поток воды на две части;
•Тёку-оти (прямо падающий): вода падает прямо вниз без каких-либо помех на пути;
•Ёко-оти (боковое падение): вода течет с одной стороны;
•Мукаи-оти (падающий лицом друг к другу): падающие струи обращены друг к другу;
•Ханарэ-оти (отторгнуто падающий): поток вынесен на некоторое расстояние от основного водопада;
•Касанэ-оти (повторное падение) : вода может падать в различных местах или несколькими ступенями.

Казалось бы, такая полная классификация в отношении всех деталей сада должна была стандартизировать художественный результат. Но этого не происходило. При значительном типологическом сходстве японских садов все они разные, не повторяющиеся в своих формах и, следовательно, в своем смысловом значении. Каждая деталь сада играет иную роль в зависимости от окружения, от сочетания с другими элементами, масштабного и ритмического построения композиции. Не сами материалы и детали определяли содержательную форму каждого сада, это их отношения, организующие пространство и создающие его духовную наполненность. Поэтому повторяемость не оборачивалась подобием и однообразием.

"Япония - островное государство"

Любой водоем в саду обязательно имеет острова. В зависимости от размера водоема это или несколько камней или различной формы островки, иногда даже с деревьями.

В основном упоминаются несколько видов островов - скальный (исо-дзима), лесной (мори-дзима), горный (ями-дзима), с молодыми соснами на песке (сухама-гата-дзи-тма), в форме облака (кумо-гата-дзима) и другие. Обязательно один остров носит название "райский" ("хараи-дзима"), который считается стоящим среди океана. Поэтому он никогда не соединяется мостиком с берегом. Почти во всех композициях с водоемом и островами центральное место отводится "острову черепахи" и "острову журавля", символизирующим стремление человеческого духа к глубинам познания и воспарению ввысь.

В зависимости от размера пруда островки - это либо камни с небольшими растениями в заполненных почвой расщелинах, либо настоящие островки разной формы с кустарниками.

При создании использовались статьи с сайтов:
http://japan-arts.ru/index.php?name=Pag … amp;pid=60
http://www.treeland.ru/article/garden/l … e_cady.htm